MELODIA E BARDHËSISË NË VARG
Nga Timo Mërkuri
Poezia “Për një Bejkë të bardhë”
e Fatmir Terziut është një elegji moderne kushtuar poetit Lefter Çipa, “Nder i
Kombit” dhe zëri i pavdekshëm i iso-polifonisë shqiptare. Realisht për potein
Lefter Çipa janë krijuar shumë poezi dhe këngë që lartësojnë kontributin dhe figurën
e tij, por kjo poezi veçse është një poezi moderniste, ajo sjell disa risi në
poezinë shqipe. Kjo poezi shquhet për ngarkesën emocionale, përjetimin
shpirtëror dhe përdorimin e një gjuhe figurative të pasur, ku ndërthuren
simbolet, metaforat dhe imazhet për të ndërtuar një univers poetik, që kapërcen
kufijtë e jetës reale. Në thelb, poezia është një lament modern, një përulje përpara bardhësisë së shpirtit dhe artit
të Lefter Çipës, i cili që nga jeta e përtejme vazhdon të “vijë nga drita” dhe të mbetet mes nesh si frymë dhe kujtesë. Terziu
ndërton një tekst ku ndërthuren dimensionet mitike dhe njerëzore, individuale e
kolektive, tradicionale dhe moderniste, duke bërë që poezia të ngjajë si një
këngë (e heshtur) iso- polifonike, që i flet shpirtit të lexuesit. Ajo
ndërthuret me thellësi ndjenjash, simbolikë, imazhe mitike e figura të shumta
artistike dhe krijon një atmosferë shpirtërore e kozmike për të nderuar bardin
e Pilurit.
I- Nqse do kërkonim të shpalosnim
disa nga prurjet më të spikatura artistike të kësaj poezie, do shënonim pa mëdyshje:
1.”Bejka e bardhë”: titulli I këngës së famëshme pilurjote kënduar së
pari në Festivalin Folklorik Kombëtar të Gjirokastrës më tetor 1973, është
simbol i bardhësisë, (bejkë quhet delja e bardhë që ende s’ka lindur qengja),
simbol i pastërtisë shpirtërore dhe i
fisnikërisë. Teksti i këngës është i poetit Lefter Çipa, ndaj në poezinë e
Terziut ajo është një metaforë për shpirtin e tij (Lefter Çipës), që nuk mund të përpihet,
nuk mund të zhduket apo të harrohet. Metafora e bardhësisë është tejkalim i
jetës materiale dhe përjetësim në hapësirën e kujtesës kombëtare.
2.Vargjet si "në një tribunë Festivali lart në Galaktikë"
dhe "vijnë kontinentet, oqeanet,
Gjithësia zbardh ditën" lartësojnë figurën e poetit Lefter Çipa në një nivel kozmik. Ai nuk është më një
figurë lokale, ai është një figurë universale. “Festivali” nuk është më një ngjarje kulturore në Pilur apo në
Gjirokastër, por është një ngjarje që ndodh në galaktikë, metaforë për përmasën
e përbotshme të artit të tij.
3.Poezia është një dialog mes
poetit Fatmir Terziu dhe frymës së Lefter Çipës, ku ky "pëshpërit", "premton të vijë nga
drita", një vijim i jetës përmes artit. Në këto vargje ndërthuren ëndrra, kujtesa dhe realiteti, dhe
krijojnë një poezi që funksionon në nivel metafizik.
4.Metaforat: "në një det me këngë", "kamare të
Kishës së Fjalës", "do të bekoj edhe nga lart" krijojnë imazhe që përçojnë idenë e
shenjtërimit të fjalës dhe këngës.
5.Personifikimi: "Gjithësia zbardh ditën", "i
dhemb kënga", "Kosovën do ta rizgjoj që të mos laget" vë në
qendër të poezisë ndjeshmërinë njerëzore të poetit edhe pas vdekjes.
6.Hipérbola: "do ti shkul statujat, do ti shkul
ngjarjet" thekson forcën transformuese të fjalës dhe artit të Lefter
Çipës.
7.Iso-Polifonia nuk përmendet
thjesht si zhanër muzikor, por si një mënyrë të jetuari, si frymë që zgjon
tokën, si identitet kombëtar. Përmes Lefter Çipës, ajo morri përmasa të
shenjta, gati-biblike, si në vargun "në
kamare të Kishës së Fjalës thurr prikë".
8.Figura e Lefter Çipës shfaqet
si e një shenjti, ai paraqitet si profet
i këngës, shenjtor i Fjalës, një burim dritë që ndikon dhe përjetëson Atdheun
përmes artit. Kjo vjen qartë në vargun: “do
vij nga drita”, ku poeti kthehet si shpirt që nuk largohet, por qëndron
nëpërmjet artit dhe kujtesës.
9.Poezia është një lament, (fjalë
që nënkupton një këngë vajtimi, një formë poetike ose muzikore që shpreh
dhimbje të thellë, pikëllim për një person të ndjerë), veçse është një lament
modern, jo i rëndë. Ajo ka ton të lartë shpirtëror, ku trishtimi për humbjen
bëhet mall i bardhë, shpresë për rikthim dhe bekim për të gjallët. Ndjenja e
mungesës kapërcehet nga ndjenja e pranisë së përhershme të poetit përmes
këngëve.
Në thelbin e saj, kjo poezi është
një himn poetik që s’përfundon me vargun, por merr frymë thellë në tingullin e
shpirtit shqiptar. Ajo përjetëson figurën e Lefter Çipës, jo thjesht si poet,
por si një zë që u ngjit në majat e malit dhe jehon ende në shpellat e zemrës
kombëtare. Fatmir Terziu, i rritur me dritën e këngës dhe melosin e gurit, e
ndjen dhe e njeh në palcë iso-polifoninë shqiptare, sidomos atë pilurjote, të
cilën e ka kënduar me fjalë në shkrimet e tij.
Këtu, isoja s’është vetëm sfond,
por frymë që ngre vargun përtej letërsisë, e ngre në një monument shpirtëror ku fjala bëhet zë,
e zëri bëhet kujtesë. Në këtë poezi, epikja dhe lirizmi rrjedhin së bashku si
dy burime që ushqejnë të njëjtën këngë, për të ruajtur të gjallë këndimin e
Shqipërisë së lartë, ashtu siç mbetet i përjetshëm Lefter Çipa në ndërgjegjen
tone, një yll i thjeshtë që ndriçon përjetësisht nga drita e këngës.
II-Duke lexuar vargjet: "Eh,
nëse s’mund të përpij bardhësinë menjëherë,
aq më shumë
për një Bejkë të Bardhë,
do t’i lë të
gjitha si trokitje ëndrre në një derë,
pastaj do t’i
bekoj edhe nga lart,
me Këngët e Ruzanës dhe Atdheut tim me nder."
Shohim se poeti reflekton mbi
pamundësinë për të përvetësuar menjëherë gjithë atë bardhësi shpirtërore,
fisnikëri, art e traditë që përfaqëson “Bejka e Bardhë” dhe në thelb, Lefter
Çipa, ku te vargjet: "Nëse s'mund të
përpij bardhësinë menjëherë" poeti Terziu e ndjen se kjo bardhësi është tepër e
thellë dhe e madhe për t'u përthithur menjëherë, ajo kërkon kohë, ndjeshmëri
dhe (ndoshta) përjetësi për ta kuptuar dhe ndjerë plotësisht. Te vargu: "do t’i lë të gjitha si trokitje ëndrre në
një derë" , ai lë ndjenjat dhe kujtimet si shenja të lehta, të ëmbla,
si ëndrra që trokasin butë e të mbetura pezull, pa ndërhyrë me forcë. Kjo në
fakt është një akt përulësie e poetit ndaj madhështisë së kujtimit dhe artit që
Çipa ka lënë pas. Te vargjet: "pastaj
do t’i bekoj edhe nga lart" poeti Terziu vendos veten në pozicion të
shpirtit të përjetshëm, i cili nga një dimension i lartë shpirtëror (ndoshta
edhe si bashkëudhëtar i Lefter Çipës në botën e artit) bekon atë që ka lënë
pas, përmes këngëve të Ruzanës (Titulli I një libri poetik i Çipës) dhe Atdheut
(“Këngët e Atdheut tim” libër i Çipës) me nder. Është një poezi që e le
nderimin si “trokitje ëndrre” e butë, e vazhdueshme dhe e përjetshme, sit ë
rralla poezi kushtuar bardit të iso-polifonisë, i cili në popull thirej: Princi
i Polifonisë..
III-Në vazhdimësi dhe vargjet:
"...jo si
një iluzion i qetë,
por si,
duke ndjekur një Yll, burrë të
thjeshtë."
kanë një ngarkesë të fortë
simbolike dhe emocionale, që poetikisht lexohet:
1.Te vargu: "duke ndjekur një Yll", ylli është metaforë për
udhëheqësin shpirtëror, figurën ndriçuese, dikë që prin të tjerët me dritën e
tij shpirtërore, këtu: me art, moral dhe përkushtim. Sigurisht që yll është Lefter Çipa: një poet, këngëtar
dhe ruajtës ie zhvillues i iso-polifonisë që ndriçon rrugën e kulturës dhe
identitetit shqiptar. Ky është një "burrë
të thjeshtë", pavarësisht se është yll, ai mbetet njeri i zakonshëm në
përditshmëri, modest, i thjeshtë në sjellje dhe jetë, por i madh në vepra dhe
shpirt. Kush e ka njohur Lefter Çipën do pohonte qetësisht këtë cilësim, madje
do thoshte se: sigurisht vetëm ashtu mund të ishte: “një burrë i thjeshtë”.
2.Poeti Terziu përcjell mesahzin
se bardhësia, kënga, tradita, nuk janë iluzion, pra, nuk janë thjesht ndjesi të
bukura dhe të largëta; por janë udhërrëfyes të vërtetë, të mishëruar në figura
si Lefter Çipa, që me thjeshtësinë e tij ka qenë yll udhëheqës për kulturën
kombëtare. Pra, ndjekja e një ylli nuk është vetëm ndjekje e madhështisë, elavdisë,
e fitimit të nderimit të mbarë vendit,por është së pari ndjekje e vlerave të
thella njerëzore që ai mishëronte me përulësi.
IV-Ndërkohë vargjet:
“Do të vij,
më pëshpërit, do të vij
do t’i shkul
statujat, do t’i shkul ngjarjet,
Kosovën do ta rizgjoj që të mos laget…”
janë ndër më të fuqishmet
emocionalisht dhe simbolikisht në të gjithë poezinë, dhe së pari kanë formën e
të folurit të Lefter Çipës, një tonalitet i vendosur, i bindur në atë që thotë
dhe këtu, mbajnë brenda zërin e përjetshëm të shpirtit të Çipës, si trashëgim i
gjallë që nuk shuhet me vdekjen. Të krijojnë idenë e një bashkbisedimi balade,
veçse këtë bashkbisedim e bëjnë dy të gjallë, pse dhe poeti i vdekur çuditërisht
shfaqet i gjallë. Ai nuk i flet poetit me ndonjë telefon, por i pëshpërit pranë
veshit, jo sikur i thotë një sekret, por
sikur i bën një premtim. Le ta dëgjojmë dhe ne poetikisht këtë bashkbisedim mes
dy poetësh.
1.Shihni se si vargu i
përsëritur:“Do të vij, më pëshpërit, do
të vij” krijon ton intimiteti, besim në atë që thotë dhe zotim të thellë, i
cili ka qasje me dhënien e fjalës, si
Kostandini i baladës. Poeti dëgjon zërin e Çipës nga përtej jetës, një
zë shpirtëror që premton rikthim, që flet me frymë, si një frymë (e tij) që
endet nëpër art dhe këngë.
2.Vargu:“Do t’i shkul statujat, do t’i shkul ngjarjet” është pjesë e fjalës
së poetit nga përtej jetës ku ai premton të shkulë statujat, idhujt e rremë,
monumentet e kotësisë, gjithçka që ka zënë vendin e artit në jetën dhe kohën
tonë.Në fakt statujat që do të shkulë janë klishetë historike, burokracitë, gjërat
që pengojnë zërin e pastër të shpirtit kombëtar të dalë në dritë. Ky varg është
një akt artistik rebeli një letërsie që nuk pajtohet me heshtjen apo shtrembërimin
e artit dhe kujtesës kombëtare.
3.Vargu “Kosovën do ta rizgjoj që të mos laget” i shkon Lefter Çipës si varg
biografik i tij, pot ë kemi parasysh dashurinë e tij të jashtëzakonëshme për
Kosovën, shfaqur dhe në vargjet e poemës së tij “Për Kosovën prapë do te
ngrihem”. Ai dëshiron ta rizgjojë Kosovën, jo fizikisht, por shpirtërisht, që
ajo të mos laget nga lotët, dhimbjet, harresa, apo nga shiu metaforik i
vuajtjes dhe padrejtësisë. Ai kërkon ta zgjojë për ta mbrojtur, për t’i
rikthyer dritën dhe këngën.Te lexuara në këtë kontekst, këto vargje janë një
betim poetik, ku Lefter Çipa, si figurë e pavdekshme e kombit dhe artit,
rikthehet për të ndrequr padrejtësitë, për të mbrojtur Kosovën, për të ruajtur
autenticitetin dhe shpirtin e pastër të shqiptarëve. Të kuptohemi, Fatmir
Terziu këtu nuk shkruan vetëm për humbjen e një miku e poeti si Lefter Çipa,
por i jep jetë dhe frymë një miti të gjallë kombëtar, ku Lefter Çipa është
shpirt mbrojtës i artit, Kosovës dhe kujtesës historike.
V- Te vargu thellësisht simbolik
"Do vij nga drita" që shpërthen
si kulm shpirtëror i gjithë poezisë, shohim një rikthim të poetit Çipa, jo nga
përtej botës, si një i ikur i zajkonshëm, por një rikthimi nga drita. Ky varg
vjen më shumë se një premtim metafizik, ai dëshmon që shpirti i Lefter Çipës nuk është
shuar, por do të rikthehet nga “drita”,
që përfaqëson: botën tjetër (jetën pas vdekjes, ku shpirti shkon në dritë), dritën
e artit dhe së vërtetës, ku qëndrojnë njerëzit që kanë ndriçuar kombin (planeti
i Naimit). Ka një larmi përkitjesh vargu “Do vij nga drita” që i jep shumësi kuptimesh kësaj strofe dhe konkretisht: Në
vitin 2014 u botua te nga OMBRA GVG, Tiranë vëllimi i fundit poetik i Lefter
Çipës me titullin “Vij nga drita”, libër që shënon një kulm poetik të autorit.
Dëshiroj të besoj se qasja me vargun e Terziut nuk është një rastësi, sado
bukur të tingëllojë. Është edhe një këngë iso-polifonike pilurjote me tekstin:
“Shkoni breza merni dritë” kushtuar Lefter Çipës me tekst nga Kristo Çipa
kënduar nga Grupi “Bejka e bardhë” me marrëse Persa Miha, kthyes Dhimitraq Bala
dhe hedhëse Leni Mërkuri që ka vargjet: “Shkoni breza merni dritë/Nga dheu ku
fle poeti/Këngën ta doni si sytë/ Atdheu është amaneti” të cilat kanë një përkim
gati biblik me vargun e Terziut. Shikoni pak ju lutem: Lefter Çipa dhe gjithë
pilurjotët janë ortodoksë dhe në Pashkën e Madhe,me rastin e Ringjalljes së
Jezu Krishtit (tri ditë pas vdekjes), nga varri i tij në Jerusalem mirret “Drita
e Shenjtë” me një tufë qirinjsh nga drita e qiririt që qëndron ndezur përherë në
varr dhe kjo dritë shpërndahet në gjithë vendet e botës së Krishterë, prej nga
rishpërndahet në të gjitha qytete dhe fshatrat e krishtera te kishat e tyre,
prej nga e marrin në shtëpitë e tyre banorët që janë mbledhur te kisha e presin
ringjalljen e Krishtit. Në rastin tonë, vargu “Vij nga drita”ka qasje me kuptimin “Vij nga (qendra e drit(ës)a” ndërsa
vargu i këngës “Shkoni breza merrni dritë” ka qasjen me porosinë që na jepnin
gjyshet tona në Ringallje, kur na thoshnin: Shkoni mirrni Dritën e bekuar të
Krishtit. Ka një ndjesi mistike ky varg i Terziut si dhe vargu i këngës. Por vargu “Vij
nga drita”ka dhe një përkim tjetër me atin e Lefet Çipës, Andrea Çipa, i cili
ishte një burrë i urtë dhe i drejtë, i cili kishte një moto në jetë, që jua
thoshte të gjithëve atyre që i hynin në zemër: Ecni pas dritës. Kush ecën pas
dritës, dritë gjen në jetë. Në një letër që më dërgonte mua në vitin 2005, kur I
dërgova një kopje të një librit tim me këngë, bejte e vaje pilurjote dhe I kërkova
të më ndihmonte me këngët e vjetra që dinte, ai duke më përgëzuar e falnderuar
kishte venë dhe këtë frazë, postulat: “Ecë pas dritës, se dritën do gjesh”. Kaq
shumë vlerësohej kjo frazë , sa që pas vdekjes ja gdhendën si epitaf mbi mermerin e varrit. Me sa duket familja
Çipa e ka moton e saj ecjen pas dritës
dhe ardhjen nëpër dritë.Dritë e patshin rrugën në jetë.
Duke u rikthyer te analiza jonë themi që të mos harrojmë se “Drita” shfaqet si simbol i ringjalljes,
por në poezinë shqipe, drita është edhe simbol i : shpëtimit shpirtëror, udhërrëfimit
moral, ndërgjegjes kombëtare. Ja tani: te vargu i Terziut, shtohet lista e
mësipërme, pasi ardhja nga drita nënkupton kthimin për të risjellë këngën, për
të ndriçuar jetën tonë, për të vazhduar misionin që ai s’e ka lënë asnjëherë përgjysmë. Një varg biblik që
e afron (metaforikisht) poetin me Krishtin.
1.Le ta shohim më në thellësi
lidhjen e Çipës me përjetësinë dhe këngën. Në kontekstin e poezisë si një
lament (këngë vajtimi, këtu një formë poetike që shpreh dhimbjen, mallin dhe
nderimin për për Lefter Çipën), ky varg bëhet zëri i pavdekësisë, pasi: Poeti
nuk vjen nga errësira e vdekjes, por nga drita e përjetësisë. Ai është bërë
pjesë e një drite morale dhe artistike dhe nga ajo hapësirë, premton të
rikthehet sa herë që kënga, kujtesa, tradita apo Kosova kanë nevojë. Pagëzimi i
grupit aktual të Pilurit me emrin “Bejka e bardhë” dhe rruajtja e melodisë
iso-polifonike me shtratin e melodisë që krijoi Lefter Çipa është artistikisht
një riardhje e poetit. Kur flasim për Lefter Çipën ne shprehemi zakonisht me
termin “poeti”, por populli e quan “Princi i Polifonisë”, emërtim që përfshin
brenda tij jo vetëm poetin, por edhe këngëtarin, krijuesin e melodisë,
regjizorin e grupit folklorik, madje jo vetëm të Pilurit por të shumicës së
grupeve folklorike të krahinës së Himarës dhe Labërisë, madje dhe më tejë. “Do vij nga drita” është një varg që mbart
shpresë, besim, përjetësi, vazhdimësi shpirtërore. Terziu e pozicionon Lefter
Çipën jo si një figurë e ikur por si prani e ndritshme dhe aktive, që rikthehet
nga drita për të mbrojtur, frymëzuar dhe bekur kulturën dhe kombin. Është një
nga vargjet më të ndjera dhe më të thella të kësaj poezie, para së cilës kalon
si para një monumenti, duke hedhur shikimin me admirin dhe nderim.
VI- Te poezia “Për një Bejkë të bardhë” të lbyren sytë nga ngjyrat poetike,të
cilat nuk janë vetëm elementë vizualë, porjanë së pari bartëse emocionesh,
simbolesh dhe gjendjesh shpirtërore. Ato krijojnë një atmosferë të ndjeshme dhe
poetike, duke pasqyruar si brendinë e poetit Terziu, ashtu dhe thelbin e
figurës së përjetësuar, Lefter Çipës.
1.Ndër ngjyrat më të spikatura
është bardhësia, që shfaqet si ngjyrë e dritës, e pastërtisë shpirtërore dhe e
përjetimit hyjnor. Në kontrast me bardhësinë, ngjyra e natës dhe nuancat e
zymta krijojnë një hapësirë për reflektim e vajtim. Duhet të ndjejmë se këto
ngjyra nuk qëndrojnë si sfond, por ndërtojnë kuptimin dhe ritmin emocional të
poezisë. Kështu, në një analizë mbi ngjyrat e poezisë theksojmë qysh në krye
ngjyrën e bardhe, e cila është ngjyrë qëndrore dhe dominuese. Kjo simbolizon: pastërti, shpirtësi,
bardhësi e shpirtit, veshje tradicionale pilurjote të burrave dhe vajzave,
dritë, paqe, përjetësi madje dhe vetë ambienti i fshatit rezaton bardhësi dëbore
në dimër etj.
2.Përdorimet konkrete në poezi të
kësaj bardhësie shfaqen: “Bejkë të bardhë”
, jo vetëm blegtoria por së pari simbol i trashëgimisë, thjeshtësisë dhe bardhësisë
së poetit dhe të Pilurit. Vargu:“poshtë
mbi një fletë të bardhë” shfaq boshësinë pas ikjes, por edhe mundësinë për të
shkruar diçka të re, për ta vazhduar atë që la poeti. Vargu: “zbardh dita”, “Gjithësia zbardh ditën”: bardhësia si ndriçim, ngritje e shpirtit
të poetit në një hapësirë të përjetshme.
3.Efekte dritësimi kanë edhe” e
arta” / drita me përdorimin simbolik në vargjet “Do vij nga drita”, “del nga drita” e cila simbolizon hyjnizim, shpresë, prani e përjetshme,
rilindje, udhërrëfim, lavdi etj.
4.Në poezi kemi nuancimin e blusë,
jo si ngjyrë me pigmentin blu, por si contrast me dritën, për të theksuar
kalimin nga jeta në përtej, por edhe nevojën për këngë në errësirë te përdorimi
në formën “ajri i natës”, “ra mbi natë”,
duke simbolizuar heshtje, mungesë, zbrazëti shpirtërore që vetëm kënga e poetit
mund ta mbushë.
5.Është e pranishme dhe ngjyra e verdhë
(e nënkuptuar përmes diellit dhe lejlekëve), ku te termat: “dallëndyshe, diell, lejlekë” përfaqëson
ngjyrën e ngrohtësisë, jetës, lëvizjes dhe rilindjesetj.
Kështu,në këtë bashkësi ngjyrash
poeti u jep vargjeve një kompozim koloristik që përballë kontrastit mes
bardhësisë dhe natës krijon ndriçimin e figurës së Lefter Çipës në ndërgjegjen
kombëtare. Sigurisht që Fatmir Terziu si një poet i rrafshit të epërm e ka
realizuar poezinë si mozaik imazhesh të lëvizëshme, ndaj të lbyren sytë nëpër
vargje.
VII-Do mjaftonte leximi i kësaj
poezie të Fatmir Terziut që unë të nisja të fishkëlleja melodinë iso-polifonike
të këngëve pilurjote, jo aq si qasje me titullin se sa me ritmin melodik të
vargjeve. Lehtësisht ndjen se melodiciteti në poezinë “Për një Bejkë të bardhë”
e Terziut është një shtresë thelbësore që i jep krijimit një ritëm të brendshëm
dhe ndjeshmëri të afërt me këngën tradicionale iso-polifonike, pavarësisht se
poezia është e rrymës së modernizmit simbolik. Vargjet rrjedhin si një tingull
i butë, i ngarkuar me ndjenjë dhe mall, duke kujtuar melodinë e isos pilurjote
që vetë Lefter Çipa e përsosi dhe e lartësoi. Si rrallëherë, ky tonalitet i
brendshëm nuk vjen vetëm nga ritmi dhe intonacioni i fjalëve, por edhe nga
ngarkesa shpirtërore e figurave dhe fjalës së zgjedhur, e cila të kujton
strukturën emocionale të një kënge polifonike që flet për dashurinë, humbjen
dhe përjetësinë. Melodiciteti i poezisë është një nga elementët më të spikatur
artistikë, dhe ka një lidhje të ngushtë e të ndërgjegjshme me iso-polifoninë
pilurjote, që ishte edhe thelbi i krijimtarisë dhe jetës së Lefter Çipës.
Me një vëmëndje të shtuar në
leximin e poezisë ndjen se melodiciteti shfaqet si strukturë poetike, pse poezia
nuk ecën në një ritëm monoton, por valëzon, si këngë iso-polifonike, kjo për
arsye se:
1.Poezia përdor enjambemente. Termi
enjambement (nga frëngjishtja enjambement) në poezi ka kuptimin e vazhdimit të mendimit nga një varg në tjetrin pa ndalesë
(pa pikë ose presje), duke krijuar një ndjesi muzikaliteti dhe shpesh ndihmon
në ritmin e leximit apo në thellimin e kuptimit. P.sh. te vargjet: “Eh, nëse s’mund të përpij bardhësinë
menjëherë/aq më shumë për një Bejkë të Bardhë” ku mendimi fillon në vargun
e parë dhe plotësohet në të dytin, duke krijuar një enjambement.
2.Poezia ndërton ritëm të lirë që
i ngjan këngës së folur me ngarkesë emocionale. Melodiciteti shfaqet si
strukturë poetike, sepse vargjet nuk ndjekin metrikë të rreptë tradicionale,
por rrjedhin lirshëm, duke krijuar ritëm të brendshëm emocional që i ngjan një
kënge të folur, të këngëzuar. Ky ritëm i lirë vjen përmes enjambementeve,
pauzave natyrore, përsëritjeve dhe figuracionit të ngjeshur, ku fjala është e
mbushur me mall, dhimbje dhe përkushtim. P.sh. “Do të vij, më pëshpërit, do të vij/do t’i shkul statujat, do t’i shkul
ngjarjet...” Realisht ky varg nuk
është ndërtuar mbi një kadencë klasike, por mbi ngarkesën emocionale të fjalës
“do të vij” dhe mbi muzikalitetin e
përsëritjes, që të afron zërin e marrësit të këngës iso-polifonie në recitativ, pra që që rrëfen,
jo vetëm këndon. Prandaj themi që melodiciteti nuk është dekor, por strukturë
që mban emocionin dhe ritmin shpirtëror të poezisë.
3. Në poezinë e Fatmir Terziut,
zanoret luajnë një rol të rëndësishëm në krijimin e melodicitetit dhe ndikojnë
direkt në ritmin dhe ngarkesën emocionale të vargjeve. Ndër to, zanorja “e”
është më e spikatura, dhe përdorimi i saj i shpeshtë krijon një efekt të
zgjatur tingullor, që lidhet natyrshëm me jehonën e tingullit “eee” në ison
pilurjote. Zanorja “e” ka një rezonancë të hapur dhe të butë, dhe në vargjet e
poezisë ajo përsëritet me ritëm të ngjashëm me këndimin tradicional, duke
gjeneruar një valë akustike të ngjashme me mbështetjen e zërit në iso. Kjo
dukuri vërehet në vargje si: “Kosovën do ta rizgjoj që të mos laget/e do
të shuaj mallin rreth e qark nëpër Shqipëri” Për më tepër zanoret “e” dhe
“i” krijojnë një linjë melodike që mban gjallë frymën e këngës, ndërsa ritmi i
lirë i vargjeve, pa korniza metrike, lejon që kjo melodicitet të marrë formë
natyrshëm, si në një këngë që rrjedh nga shpirti. Në këtë mënyrë, tingulli
poetik dhe ai muzikor bashkohen, dhe poezia jo vetëm që i referohet isos si
tematikë, por e përfton atë në ndërtim e në tingull, duke i dhënë lexuesit një
përvojë të ndjeshme, të afërt me muzikën. Më sipër ju thashë se mjaftonte
leximi i kësaj poezie të Fatmir Terziut që unë të nisja të fishkëlleja melodinë
iso-polifonike të këngëve pilurjote, madje tani ju saktësoj se ishte ndjesia e
këngës “Shkoni breza merrni dritë”.
4.Mund të shtoj se poezia ka
tingëllim të brendshëm me fjalë si: zbardh,
bardhësi, dritë, bejkë, Piluri, varg, këngë, ku tingujt “r”, “i” dhe “ë”
krijojnë një jehonë të butë e të thellë që të kujton jehonën e isos, zërin e
grupit që mbush hapësirën dhe shoqëron melodinë kryesore. Në fakt po ta shohësh
me vemëndje, poezia ndjehet si një iso e heshtur, që shoqëron melodinë e
mungesës së Lefter Çipës, por që s’e lë të fiket zëri i tij. Vargu poetik “në një Tokë që zgjohet e ngryset me Polifoni”
është thelbi I poezisë: pse Piluri nuk
shfaqet thjesht vend gjeografik, por hapësirë iso-polifonike, ritëm e melodi
kolektive.
5.Por ajo që ka rëndësi më shumë
është fakti mbresëlënës se poezia është shkruar me ritmin e shpirtit iso-polifonik
pilurjot, ku çdo varg është si një zë që bashkohet në korin e kujtesës për
Lefter Çipën. Në këtë aspect vlen të themi se melodiciteti i poezisë nuk është
vetëm ritmik, por edhe emotiv dhe polifonik, duke e kthyer poezinë në një këngë
poetike që ruan dhe ringjall iso-polifoninë pilurjote në gjuhën e artit të
shkruar. Kështu themi se poeti Terziu bëhet isoja moderne e poetit të iso-polifonisë
së lashtë.
VIII-Risitë poetike në poezinë
“Për një Bejkë të bardhë” të Terziut janë të shumta dhe tregojnë një qasje
moderne, personale dhe të thelluar ndaj temave si kujtesa, identiteti, arti dhe
përjetësia. Këto risi dalin në pah në mënyrën sesi strukturohet poezia, në
figuracionin e saj dhe në mënyrën sesi i qaset figurës së Lefter Çipës si
simbol i iso-polifonisë dhe shpirtit shqiptar.
1.Së pari në poezi ndjejmë shkrirja
e realitetit me mitiken dhe kozmiken pse poezia nuk e kufizon shfaqjen e Lefter
Çipës vetëm në realitetin tokësor. Ajo e
ngrit atë në përmasa mitike e galaktike:“në
një tribunë Festivali lart në Galaktikë / vijnë kontine-ntet, oqeanet,
Gjithësia zbardh ditën”. Pikërisht kjo mënyrë e vendosjes së figurës së Çipës në një hapësirë jashtë kohe e vendi
është një risí, pasi e sshndron poetin në një udhërrëfyes kozmik, një shpirt që
udhëton përmes dritës, duke lidhur Tokën me universin.
2.Simboli i bejkës së bardhë
është i rrallë dhe origjinal. Ai përfaqëson bardhësinë, pastërtinë, shpirtin e
polifonisë dhe veshjen tradicionale të jugut: “S'mund ta përpish bardhësinë me një bejkë”. Realisht kjo metaforë
është shumë personale dhe krijon një imazh të freskët, me rrënjë në kulturën
popullore, ndonëse i ngarkuar me kuptimshë-mri të shumta poetike dhe
shpirtërore.
3.Një tjetër risi është krijimi i
strukturës poetike në formën e një dialogu me të ndjerin, me zërin e poetit
Lefter Çipa që vazhdon të jetojë, të flasë e të premtosh: “Do të vij, më pëshpërit, do të vij / do t’i shkul statujat, do t’i
shkul ngjarjet”, një komunikim emocionalisht ngarkuar dhe artistikisht i
thellë, duke e kthyer poezinë në një poemë shpirtërore dhe vizionare.
4.Terziu në vend që ta
përshkruajë iso-polifoninë si një traditë e lashtë, ai e shfaq atë si substancë
thelbësore të jetës, si “ajri i natës”,
një nevojë ekzistenciale për të gjithë shqiptarët: “kanë nevojë për këngët si ajri i natës” duke prurë një risi
poetike që i jep iso-polifonisë një status pothuajse metafizik, si diçka që
frymon në shpirtin kolektiv.
5. Dhë së fundi struktura e lirë,
ritmika e brendshme dhe valëzimi i vargut i qasen këndimit iso-polifonik, ku
zëri kryesor dhe zërat mbështetës krijojnë një melodi të ndërthurur. Poezia
vetë bëhet një isopolifoni modern, me zëra që bashkëbisedojnë mes jetës dhe
vdekjes, mes poetit dhe lexuesit, mes traditës dhe shpirtit bashkëkohor.
Këto risi bëjnë që poezia e
Fatmir Terziut të kapërcejë formatin e një elegjie, dhe të vijë pranë nesh si
një por poezi e shpirtëruar dhe moderne që e nderon trashëgiminë përmes një
gjuhe të re poetike.
IX-Duhet ta bëjmë të qartë
mendimin tonë se kjo poezi e Fatmir Terziut është një poezi moderniste në formë
dhe figuracion, ndonëse ruan një zemër tradicionale, kjo sepse i kushtohet një poeti si Lefter Çipa që
mishëron shpirtin e iso-polifonisë dhe poezisë tradicionale. Moderniteti i
poezisë vjen nga mënyra se si strukturohet vargu, nga lirizmi vizionar, nga
ndërthurja e fjalës me mitiken dhe kozmiken, si dhe nga përdorimi i simbolikës
personale etj. Por ajo nuk është e huaj për lexuesin pikërisht sepse: së pari; I
referohet një figure që ka hyrë në ndjeshmërinë kolektive (Çipa), së dyti; Ndjek
një linjë emocionale të qartë dhe të fortë, dhe së treti; e ngre zërin poetik
mbi një melodi të njohur; melodia e shpirtit shqiptar. Prandaj lexuesi nuk
ndien ndonjë vështirësi në përthithjen e mesazhit poetik, përkundrazi, ai ndien
ngrohtësinë e përba-shkët të një dhimbjeje dhe nderimi, të shprehura me mjete
të reja poetike.
Në thelb, kjo poezi bashkëjeton
mes dy botëve: ajo moderniste në formë dhe ajo tradicionale në thelb, duke dëshmuar
se modernizëm nuk do të thotë shkëputje, por një mënyrë tjetër, inovative për
të ruajtur kujtesën, përmes artit.
Sarandë, më prill 2025
Për një Bejkë të
bardhë
(Kushtuar Poetit Lefter Çipa „Nder i Kombit“)
Nga Fatmir Terziu
S'mund ta
përpish bardhësinë me një bejkë,
në një det
me këngë që mbart dhe mban në gji,
dallëndyshe,
diell, lejlekë,
në një Tokë
që zgjohet e ngryset me Polifoni,
jo si një
iluzion i qetë,
por si,
duke ndjekur
një Yll, burrë të thjeshtë.
Mendoj për
Lefter Çipën,
në një tribunë
Festivali lart në Galaktikë,
vijnë
kontinentet, oqeanet, Gjithësia zbardh ditën,
në kamare të
Kishës së Fjalës thurr prikë,
i dhemb
kënga dhe i dhemb vargu për Akroqeranitën
del nga
drita për të pirë pak ujë.
Do të vij,
më pëshpërit, do të vij
do ti shkul
statujat, do ti shkul ngjarjet,
Leftër Çipa
më pëshpëriste, ndërsa binte shi
Kosovën do
ta rizgjoj që të mos laget,
e do të
shuaj mallin rreth e qark nëpër Shqipëri,
do dehem me
melhem Piluri deri sa të zbardhet.
Eh, nëse
s'mund të përpij bardhësinë menjëherë,
aq më shumë
për një Bejkë të Bardhë,
do ti lë të
gjitha si trokitje ëndrre në një derë,
pastaj do ti
bekoj edhe nga lart,
me Këngët e
Ruzanës dhe Atdheut tim me nder.
Dhe kështu
më premtoi „Do vij nga drita“
do zbres,
kanë nevojë për këngët si ajri i natës
nëse ndodh
të ndodh ndryshe mos të zbardh dita,
të gjitha do
t'ia qëndis Fjalës.
Lefter Çipa
po fliste, ndërsa ra mbi natë,
poshtë mbi
një fletë të bardhë, si dallgë.